法国的美丽广场舞

1.法国有哪些值得推荐的歌舞片?

法国是浪漫之都,拍出来的歌舞片也是格外的有意境。

下面这几部口碑非常好的歌舞片不容错过。瑟堡的雨伞(又名《秋水伊人》) 本片其实就是一部音乐剧了,场景唯美,尤其是开篇的俯拍视角,颜色各异的雨伞穿插,仿佛乐谱上跳动的音符。

整部片都是一言不合就开唱,连对白都是唱出来的。可能不同的人看了会有不同的领悟,除了音乐之外,最惊叹的就是导演对色彩的运用,以及法国时装的经典,女主每一款大衣都好看到爆,就连孕妇装都那么可爱。

女主是法国著名的冰美人凯瑟琳.德纳芙出演。此片曾获得第17届法国戛纳金棕榈奖最佳影片,主题曲被刘欢和女儿共同翻唱过。

虽然是1964年的影片,如今看来一样是赏心悦目。驴皮公主 这部片同样是凯瑟琳.德纳芙主演,改编自17世纪的法国童话小说。

听名字就知道是一部王子与公主的故事,凯瑟琳简直就是天生的公主,拍摄这部片时也是她的颜值巅峰。蒙太奇式的梦境,天马行空般的场景,还有瑰丽华美的服饰,看得眼睛会怀孕,听得耳朵会怀孕的那种。

当然了,最引人思考的其实是这部片的故事,王后去世时,给国王留下了一个难题:只有当你遇到比我还漂亮的女孩,你才能续弦。在国王心目中,比妻子更漂亮的只有唯一的女儿了。

电影中是怎么解决这个难题的呢,只有你自己看了才明白。八美图 这部歌舞片里又有凯瑟琳.德纳芙,发现自己特别喜欢这个冰美人呢!本片集齐了各年龄段八个风格各异的法国美人,可能有人会觉得美人们很唠叨,不过这布景、服化道全都是一流的水准。

不能用平常的逻辑去揣度影片情节,因为它极尽荒诞,幽默又讽刺,8个女人互相猜忌,在有限的空间里发挥出了无限的演技,另外,法国女人的气质真是没得说的,年纪大了也依然风姿绰约啊!巴黎小情歌 这部片的情节反转很有趣,一个帅哥失去女友后,居然被一名同样帅气的正太给掰弯了……很多人都无法理解“三人行”的恋情,不知道伊斯这样做的目的到底是为什么,前期是两女一男,后期是一女两男。难道是为了给彼此增添一些新鲜感?跳脱出来觉得男主感情特别混乱,但是观看的时候却觉得很浪漫,Why?PS:男主和后来的男配角简直帅到喷鼻血啊!侧颜就像雕塑一样完美。

舞女 《舞女》属于歌舞片,同时也属于传记片,真实还原了19世纪的舞蹈艺术家家洛伊·福勒的舞蹈生涯,本片构图和光影都处理得相当唯美。女主自卑却唯独热爱舞蹈,片中穿插的情感故事或许只是导演用来表现洛伊心路历程的一种手法。

与很多励志的故事一样,洛伊从无助和卑微变得强大,终于获得了观众们的掌声,但这个人是真实存在的,所以很有教育的意义。另外《加勒比海盗》的男主德普,他的女儿莉莉罗斯.德普也在此片里扮演了一个角色。

以上推荐的5部法国歌舞片,希望对你有借鉴意义。

2.法国编舞大师莫里斯•贝雅有什么成就?

说起莫里斯•贝雅我们不得不驻足凝望他为世界舞蹈艺术所带来的成就。

作 为一位颇具影响力的法国舞蹈大师,莫里斯•贝雅在20世纪的芭蕾舞编导艺术圣 殿中显然具有举足轻重的地位,他可以将传统与现代、典雅与激情融人他最挚爱的 舞蹈创作中。莫里斯•贝雅(Maurice B6jrt)为我们这个时代创作了太多的精彩作 品,他把毕生的精力都献给了芭蕾,直到生命的最后一刻。

就像他的《生命之舞》, 深邃、震撼、史诗般的色彩……舞蹈就是他一生的追求,他始终如一地将舞蹈作为 心中最神圣的仪式,他的舞蹈人生也因此而得到世人的崇敬。莫里斯•贝雅1927年出生于法国马赛,14岁进入了芭蕾舞学校学习,此后曾 先后到伦敦、巴黎深造。

1945年,在他的家乡,贝雅作为一个年轻的舞者第一次登 台表演。1950年,年仅23岁的贝雅开始尝试编舞,并创作了他的第一部舞蹈作品 《火鸟》。

1955年,他根据皮埃尔•舍菲尔和皮埃尔•亨利的音乐编排了《孤独人 交响曲》,从此人们开始关注到了这位杰出的法国舞蹈编导。 而他初获巨大成功则是在1959年,应布鲁塞尔皇家剧院邀请创作了具有里程碑意义的舞剧《春之祭》。

用斯特拉文斯基《春之祭》音乐创作舞蹈是许多著名舞蹈编导们竞相尝试的题材,贝雅在该作成功首演后,逐渐走向了他用一生去追求的芭蕾编导艺术之路。在他几十年的舞蹈生涯中,他从未停止过创作,大量的舞蹈作品其体裁形式涉及各种样式,先后创作的芭蕾作品达几百部,代表作包括《波莱罗》(I960)、《黑白组曲》(1961)、《七桩死罪》(1961)、《霍夫曼的故事》(1961)、《婚礼》(1961)、《维也纳组曲》(1962)、《快乐的寡妇》(1963)、《贝多芬第九交响乐》(1964)、《浮士德》(1964)、《罗密欧与朱丽叶》(1966)、《现代弥撒》(1967)、《圣•安东尼的诱惑》(1967)、《巴克蒂》(1968)、《没有鲜花,没有花冠》(1968)、《尼金斯基——上帝的小丑》(1971)、《徒步旅行之歌》( 1973)、《我们的浮士德》(1975)、《双重奏》(1985)、《献给未来的弥撒》(1986)、《歌舞伎》(1986)、《猝死》(1991 )、《卓越人士》(1992)、《李尔王》(1994)、《神甫的住处》(1997)、《生命之舞》(1997)、《变化》(1998)、《丝绸之路》(1999)、《胡桃夹子》(2000)、《光》(2001 )、《鼓手之死》(2002)等享誉舞坛的芭蕾舞作品。

不同时期的作品充分显现着这位舞蹈大师对艺术的深刻思考。1960年,运用拉威尔的《波莱罗舞曲》创作而成的男子群舞《波莱罗》,是一部非常有趣的作品,他使用了一种不寻常的创作方式,由平静深沉的独舞渐渐过渡到整齐激昂的群舞,全然在不断重复并夸张的舞步、不断叠加舞者的“量变” P升华为激情澎湃的舞蹈交响乐章。

正如拉威尔的这部交响乐杰作,在节奏与旋律的限制中,发觉了一种更自由的情感表达方式,人们可以在从宁静渐至疯狂的舞蹈氛围中体验舞蹈艺术的感染力,获得更充分的想象空间。贝雅的父亲加斯顿•伯杰•贝雅是法国著名的哲学家、东方学家,因此,他对舞蹈的创作与思考无疑受到了父亲的重要影响。

在他的作品中,1997年创作的《生命之舞》充满了对人生的哲学思考。舞蹈可以表现生命、表现爱情、表现死亡……而恰恰在这部作品中,贝雅在生命哲思的呼唤中用芭蕾“说”出了生命的可贵、爱情的美好、人类冲突的可悲以及死亡等终极问题。

作品还将莫扎特细腻而优雅的音乐与英国皇后乐队极富张力的音乐交织在一起,服装设计大师范思哲制作整部作品的舞台服装,风格简练而突出舞者的个性。 他的舞蹈创作风格也因鲜明的戏剧性和对传统音乐、舞蹈的创新与改编而备受人们关注。

2000年,贝雅创作的舞剧《胡桃夹子》则是个全新的版本,又是一部充满解读色彩的现代芭蕾作品。作品仍然采用了柴可夫斯基的《胡桃夹子》的音乐,但是在人物、剧情方面却做了彻底改变,取而代之的是关于一个男孩费尽周折寻找母亲的故事。

无论是人物形象还是舞剧情节,都与芭蕾舞史上那部被誉为经典的圣诞芭蕾《胡桃夹子》相去甚远,但却因这位编舞大师的“别出心裁”而推出了一部“颠覆”经典的佳作。我们不能不说莫里斯•贝雅是一位非常会“讲故事”的编舞大师。

作为一位大师级的舞蹈家,贝雅更对于文化的多样性具有明显的偏爱,尤其是对东方的神秘主义色彩具有浓厚的兴趣。 他能够以舞蹈的形式来表现不同的文明,包括印度教、日本传统剧种歌舞伎、埃及金字塔等内容都是他创作中曾关注的焦点。

因此,他的作品充满着多元文化的色彩,以其宽阔的视野而为世人所知晓。贝雅的一生为世人留下了太多的宝贵财富,世界著名舞团——洛桑贝雅芭蕾舞团也是贝雅的杰作之一。

早在1960年,贝雅在比利时布鲁塞尔创建了 20世纪色蕾舞团,并带领该团幵始了世界各国的巡回演出。1987年,该团在瑞士洛桑重新组建,正式更名为洛桑贝雅芭蕾舞团,至此,他扎根于洛桑。

这可谓世界上最著名、最成功的舞蹈团之一。在他的舞团中,芭蕾舞演员所接受的舞蹈训练通常是古典技术,因此,每一部作品都能。

3.那种头戴羽毛,不停地把腿踢起来,裙子掀起来的西洋舞叫什么舞

那种舞叫康康舞不是主流的高雅艺术但是是很著名的舞蹈主要在夜总会出现具体介绍: 法国康康舞,1858年10月6日,红磨坊揭幕首演时,那个个儿矮小、留着小胡子,还打扮成小丑模样的司仪向世人郑重宣布:“生命多么美好,现在请大家观赏康康舞!”随着他的话音落下,12个康康舞女郎出现了。

那句开场白后来也成为巴黎的名句。从此,那激情的舞蹈,奔放的节奏、高难度的动作、奢华夺目的服饰、缤纷的羽毛、滚有繁复花边的衣裙、美丽的歌舞女郎和热烈的欢呼声,夜夜都让台下的观赏者热血沸腾、如痴如醉。

十九世纪末,巴黎蒙马特区的红磨坊以女子露大腿的康康舞再度扬名世界,无论贫贱聪愚,人人来此纵欲狂欢,娼妓与嫖客、毒品烟酒、寻求创作灵感的艺术家、与络绎不绝的观光客,为这个地方更增华丽、颓废的魅惑色彩。《法国康康舞》以其艳丽的色调和夸张的舞蹈场面描绘了法国蒙特马里地区红磨坊夜总会建立前后的一些事件。

法国的美丽广场舞

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